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嘉年华

----梦露是个怎样的女人呢?描述她是全世界所有人语言最贫乏的时候，最后也只能众口一声地想出了"性感"这两个字。电影《嘉年华》就是以梦露开始的的，从一开始小米拿着相机仰拍梦露，到小文离家出走睡在梦露像下，以及后来小米经常出现在梦露像周围，这时的梦露应该是他们的守护天使，守护着少女对美的向往。然而玛丽莲梦露作为赫赫有名的性感女星，建筑的姿势又其经典造型中最充满情欲的，这或许恰恰构成了女孩纯洁性与性的冲突，本片的焦点。

----在红黄蓝事件的热议中，这部电影有幸增加了一点点排片量，未能热映的原因在我看来与中国谈性色变、极度缺乏性教育的环境有关。朋友暑期支教面试环节需要录一节自己授课的小视频作为考核，当他咨询我用什么主题比较恰当的时候，我建议他以性教育展开。最后，他讲了他擅长的茶文化，顺利通过面试。我也在想这些孩子会不会和小文与新新一样，受到侵犯却浑然不知，甚至喝着茶问：“什么是处女膜呀？”北电一事之后，《房思琪的初恋乐园》这本书刮起了一阵小旋风，异曲同工之妙，嘉年华拍摄的不是嘉年华那样的热闹与欢乐，初恋乐园描写的不是风吹桃花香的青春恋情。在无比喧嚣热闹的新时代，孩子们的性教育什么时候才能像高铁、天眼一样得到重视，这或许才是导演文晏想表达的，也正如她本人所说“希望这部电影能为大家提供一个讨论问题的起点，而不仅仅是一次情绪的宣泄”。

----抛开环境就电影本身来说，国外猥亵儿童的电影《熔炉》、《素媛》、《不良教育》、《神之地沉默》等大都血淋淋向观众展示了侵犯过程，相对于这几部强烈的情感表达跟催泪效果，显然《嘉年华》更加克制跟隐忍，甚至导演没有过多表达自己的态度，只是展现现象，更多是让观众思考。片子选择了第三视角，用一个旁观者的眼睛，讲案件中牵扯到的几位女性的群像，有酒店的值班服务员，沦为妓女的酒店前台，被性侵的小女孩，女孩们的妈妈们，还有人权女律师。通过这些女性的生活，讲当下社会的女性地位和女性现状。事发生后，母亲的咒骂、警察的逼问、医院检查的结果从“失贞”到“完好无损”，一个12岁的女孩遭受的是比猥亵更毒辣的伤害。当小文第二次做完检查坐在床上一个人流眼泪时，那是她经历折磨后再次回归折磨最真切的痛。她对抗过男同学，对抗过自己的母亲，对抗过阳光和夜晚，却在颠倒真相黑白面前哭泣。豆瓣网友Ooooo说：等《嘉年华》国内公映的时候，我要告诉所有的外国朋友，这个国家的确就像你们在电影里看到的一样。我们最怕的就是得不到关注的这些孩子最终的走向：无能为力的小文离开后成为了小米，小米沉沦以后成为莉莉，莉莉的结局是小文妈妈。一环扣一环，需要多少个女律师才能弥补这个错误？

----毛姆说：良心是我们每个人心壮举的岗哨，它在那里值勤站岗，监视着我们别做出违法的事情来，它是安插在自我的中心堡垒中的暗探。离开电影反视我们自身，恰恰如电影里那样,父母不在父母的位置上,警察不在警察的位置上，所有的角色都在缺位，现实中观众也在缺位，不要说促成法律的完善，连增加此类事件的社会影响力、促进民众思考和参与推动都做不到。我们渴望一个安全有序的社会环境，但却忘了我们本身就是当下环境的组成部分。我们有太多愤怒，却太少思考。层出不穷的事情在媒体上逐渐冷却翻篇之后，人们又恢复到什么都没有发生的状态。愤怒就像曾经向河流中投入石头，掀起过波澜，很快恢复平静，死寂到你甚至连波纹都察觉不出。那些遭遇过伤害的人，他们后来怎么样了？没人记得去关心了。“我更想探讨其他人是不是尽到了责任？社会又给予他们什么保护了？”文晏在映后谈中如是说。在痛心疾首之时，我们共同默认了这些事情因果中的“因”除了那个丧心病狂的禽兽，有一部分出自女孩们。小时候爸妈就警告你，衣服不要露太多。为什么？因为会有坏人，这规训话语背后潜藏的逻辑是“苍蝇不叮无缝的蛋”。所以，《嘉年华》中人物的举动和做法你并不会觉得怪异陌生，因为他们就是生活中真实的你、我、他。对遭受性侵的未成年人实施羞辱和冷漠，是对受害人的进一步伤害。我们总是对坏人太宽容，却对受害者很苛刻。只愿大家都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话，能做事的做事，能发声的发声，有一分热，发一分光，就如萤火一般，也可以在黑暗中发一点光。 ​

----导演在采访中说：“我们在拍摄和宣传的时候都是对孩子们非常保护的，所有工作人员的言行都非常注意。尤其像美君演这样的角色，我们不能让她受到任何伤害和偏见。小孩的路很长，不给她们任何压力。很难把她们当成普通的童星来看待，也不想把她们当成明星，不管是赞美还是批评，都要实事求是。”希望每一个现实中每一个受害者也可以像美君一样得到保护吧。

经管团委宣传部

王佳利